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成然重点巴不在米观对孕的患尖再见，而在精珠深水的名墨意地，岛面也就不必上建米向然部物的多样（北果）或情写（南来）。西只在灯通过笑些自然兼物（实际上见借的于进似的自然物象)以笔墨想味来传达山艺水家主现的心挤观念就够了。这当代是标准的“有我之境”。早在宋代，败阳件便说过：“数飞走迟地意浅之物易见，品用知加静想运之心难形。”所谓“用知严静趣追之心”主要就是捐一种主观心境和造蜡。自然界成山水水身并无册谓“闲和严静”，因之要通过自然山水来传达出这种主观心境意销，本是一件非常周难的事情，这一围难终于由元岛创造性地解决了。它开拓了宋完山水画中的另一种意境，与北宋、南宋的画境，各擅胜场。(摘编自李泽厚《美的历程》)又、下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)C之极据度”与“物关系的不同，正因维将意境分为“无我之境”与“有我之境分别是“以物观物”和“以我观物”。“无我之境”是唐宋山水绘画创作之文木策略的最大特征，“写其真，得其神”是其重要的审美价值标准C怀有“林泉之心”，发现自然物象最本质的美，就能获得自然之意度，将物象的)自然美转化为艺术的审类形象。字司D、材料一中的“图真”与材料二中的“形模”有着相似的审美追求，都强调真实描绘画家眼中所见的山川形象。·想据材料内容，下列说法正确的一项是(3分)3分在宋元“文人画”中，“气韵生动”的美学原则木仅表现在客观对象上，还表现在主观意兴上。B.元代文人画家认为，绘画之美更在于描画本身流动转折的线条与浓淡、位置变化的墨色、C.元画中，题诗写字占据了很大画面，成为构图的重要组成部分，自此，画家开始关注构图。D.元画创造性地解决了通过自然山水传达主观意绪的难题，可见“有我之境”胜过“无我之境”。下列选项，最适合作为论据来支撑材料一观点的一项是(3分)AA.范宽《宣和画谱·山水二》：“吾与其师于人者，未若师诸物也。”B.黄宾虹认为：“书画同源，欲明画法，先究书法，画法重气韵生动，书法亦然。”C.杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”D.曹不《典论·论文》：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”高三语文第3页（共10页）